Статьи

Авторські ляльки ручної роботи

  1. Дорогі, рідкісні твори мистецтва, ці ляльки - пристрасна мрія колекціонерів

Авторські ляльки від Анни Зуєвої - це ляльки ручної роботи, існуючі як правило в єдиному екземплярі. Ці унікальні ляльки робляться повністю вручну і призначені для колекціонування.



Альбоми авторських ляльок ручної роботи
від Анни Зуєвої

Читайте також матеріал на тему ляльок ручної роботи (джерело: сайт cigarclan.ru)


Дорогі, рідкісні твори мистецтва, ці ляльки - пристрасна мрія колекціонерів

Існує безліч найрізноманітніших ляльок. Це і ляльки у вигляді звірів або казкових героїв, і маріонетки, і етнічні ляльки, і механічні, і рукавичок, і багато інших. Кожна з них гарна по-своєму. Але особливе місце займають ляльки "з людським обличчям". Саме вони у більшості асоціюються зі словом "лялька" - в них люди з давніх часів бачать себе. Їх використовували в магічних ритуалах, а деякі народи вірили, що в ляльках живуть душі предків.

Найпростіша лялька старих часів - звичайне поліно, обгорнутих ганчірками. З розвитком технологій ляльки змінювалися. Їх робили (і продовжують робити) самих різних розмірів і форм і з самих різних матеріалів - з дерева, паперу, текстилю, порцеляни ... І, чим досконалішим ставало лялькове ремесло, тим більше схожими на людей виявлялися ляльки.

За часів алхіміків і масонів в Європі ляльками зацікавилися філософи і містики: виникла ідея створення "штучних людей". Наприклад, знаменита французька лялька "Гравець на флейті" вміла грати дванадцять різних мелодій, причому її руки, рот, губи, язик рухалися точно так же, як у живої людини. Тоді, у вісімнадцятому столітті, це справило переполох в містично налаштованих колах європейського суспільства, тому що розцінювалося як зухвалий виклик людини самого Творця.

У XX столітті, з винаходом нових технологій і матеріалів, стало можливим вручну створювати унікальних художніх ляльок, разюче схожих на людей. Сьогодні подібним ляльковим ремеслом займаються трохи більше двохсот майстрів у всьому світі. Їх творіння вимагають найтоншої, копіткої ручної роботи - і, звичайно ж, не тиражуються. Дорогі, рідкісні твори мистецтва, ці ляльки - пристрасна мрія колекціонерів. Треба зауважити, що велика частина їх шанувальників - люди солідні і вельми заможні: серед них особи королівської крові і голлівудські актори, впливові політики і відомі бізнесмени.

Дійшло до того, що для таких ляльок шиють сукні відомі кутюр'є, їх навіть "лікують" у спеціальних лікарнях. Тобто ляльки живуть в світі, дуже схожому на звичайний людський. Правда, він значно миниатюрнее.

ВСЕ ПОВИННО БУТИ ЧУДОВО ...
Еліта лялькового світу - художні ляльки високого стилю. Вони - найвище досягнення ремесла, свідоцтво вражаючих можливостей людських рук. У відточеною до досконалості лялькової формі художник може втілити будь-який образ: Пушкіна, придворну даму в кріноліні або бабусю з ринку, яка торгує светрами. Копітка, надтонка робота займає до півроку і більше. Не дивно, що лялькові майстри ставляться до своїх творів не як до об'єктів мистецтва, а швидше як до дітей. У процесі народження лялька поводиться свавільно, і кінцевий результат може бути несподіваним для самого автора. Деякі художники навіть відмовляються розлучатися зі своїми творами, вважаючи продаж ляльок работоргівлею.

ОБЛИЧЧЯ
Як саме виникає ідея тієї або іншої ляльки - загадка . Художник може надихнутися поезією сюрреалістів, рекламою зубної пасти або вирішити зробити ляльку, в точності повторює чийсь образ. У будь-якому випадку ляльковий образ зажадає імпровізації, змін і доповнень, і лялька наче заживе власним життям.

Що стосується технології, то в головному вона, якщо не брати до уваги всі незліченні нюанси і хитрощі, більш-менш відома.

Перша частина роботи над образом - "скульптурна". Зазвичай майстер ліпить особа, ручки і ніжки з пластичного матеріалу, що застигає після спеціальної обробки. Якщо лялька фарфорова, заготівля обпалюється в спеціальній печі для порцеляни при дуже високій температурі (понад тисячу градусів). Якщо вона з пластика (або полімерної глини), з'являється відразу багато додаткових можливостей: це фантастично гнучкий матеріал. У кожного виду пластику свої особливості. Одним необхідний випал в печі, інші тверднуть на повітрі. Всі вони вимагають і різної техніки ліплення. Наприклад, робота з пластиком цернит схожа на роботу зі скульптурою з мармуру. Кожну деталь тут треба "виймати" з цілого шматка, а якщо приклеїти один шматочок до іншого, залишаться сліди, які неможливо буде приховати. Пластик фимо більш демократичним: з ним можна працювати, як з пластиліном. Уподобання у виборі пластику часто пов'язані і з індивідуальним почерком художника: якийсь матеріал для нього занадто ламкий, кришиться і незручний в ліпленні, інший - навпаки, занадто легко плавиться і тече. Вибір матеріалу часом пов'язаний навіть з особливостями будови кисті руки і з силою пальців. Одна художниця ляльок, в минулому музикант, визнається, що завжди вибирає певний вид пластику, найбільше підходить для її гнучких пальців.

Для випалу заготовок з полімерної глини використовують звичайні побутові духовки. Розрахунок температури і часу, яке майбутні ляльки проведуть в духовці, повинен бути дуже точним. Тридцять-сорок хвилин при 100 ° С-130 ° С градусної температури - це лише приблизні цифри. Якщо не пощастило і розрахунок виявився невірним, заготівля може потріскатися або обгоріти. Полімерна глина, так само як і фарфор, при випалюванні може дати усадку: при цьому риси обличчя змінюються, і у ляльок починає псуватися характер. Симпатичний молодий ельф, наприклад, запросто може виявитися зморщеним лісовиком. Втім, як і в будь-якій творчості, іноді саме випадковості і помилки несподівано призводять до виграшним результатами.

До речі, з пластику треба зліпити не тільки лялькову фізіономію, а й крихітні зубки, і пальчики з нігтиками. Треба дуже потрудитися, щоб вийшла чудова посмішка і бездоганний манікюр.

ВЗГЛЯД
Перед випалюванням ляльці з полімерної глини роблять "макіяж" - освіжають обличчя рум'янами і тінями. Тоді ж настає час подумати і про ляльковому погляді. Відповідного погляду не домогтися, якщо використовувати звичайні скляні лялькові очі. Кращі художники або роблять очі з того ж матеріалу, що і особа, і розписують їх, як це робили творці античних статуй, або беруть намистини, наприклад перламутрові, - так ляльковий погляд стає по-справжньому живим і блискучим. Загадковий, глибокий погляд, отриманий завдяки перламутровою основі, зажадає потім, вже після випалу, філігранної роботи. Спочатку наносять грунт - білий з додаванням тілесного і блакитного відтінків. Він повинен лежати одним шаром, щоб з-під нього переглядав перламутр і надавав погляду легке світіння. Потім накладаються найтонші штрихи самих різних відтінків, що створюють зіницю, радужку, різноманітні відблиски і тіні, пожвавлюють погляд. Легкі, іноді майже не видні неозброєним оком нюанси роблять погляд осмислённим і визначають характер ляльки. Після розпису фарбою застосовують спеціальний лак - матовий або блискучий, "гламурний". Якщо очі повинні особливо блищати, лак наносять кілька разів, причому треба дотримуватися обережності - якщо він торкнеться нижньої повіки, лялька "заплаче" ...

Розпис очей проходить вже після випалу заготовок. Тоді і вся робота переходить в іншу стадію.

ТІЛО
Лялька, як і людина, має вміти крутити головою, згинати й розгинати руки, повертатися. Тому лялькове тіло не роблять з застигаючої полімерної глини. Фігуру створюють, прикріплюючи попередньо обпалені руки і ноги до гнучкої дротяної основі і обмотуючи дріт синтепоном і трикотажем. У художньої ляльки все повинно бути "справжнім", тільки набагато менше: одяг і взуття можна застібати і розстібати, з волосся - споруджувати зачіски. Цікаво, що на ляльку завжди надягають зшита за її міркою білизна, навіть якщо воно ніколи не буде видно під одягом. Про це знатиме лише присвячений, пам'ятаючи, що на ляльці все повинно бути, як на людину.

ВОЛОССЯ
З цієї ж причини художники рідко використовують готові перуки і зачіски, що продаються в лялькових магазинах. Самий "правильний" варіант - натуральне волосся (хоча зустрічається і вовна лами, і синтетичні локони). Їх приклеюють до лялькової голові пасмо за пасмом, притискаючи кожну звичайними зубочистками. Відстань між рядами пасом мінімально - не перевищує двох-трьох міліметрів, тому вся операція вимагає багато часу і терпіння.

Для догляду за волоссям важливо те, натуральні вони або синтетичні. Застосовуються і перукарні рецепти, і підручні засоби. Один із способів завивки локонів передбачає, що пасма змочуються в цукровому сиропі (!), Намотуються на олівець і акуратно розкручуються після висихання. У справу йдуть і укладальні, і відтінків, і фарби для волосся. Деяким лялькам дістаються не тільки справжнє волосся, але і справжні вії (їх продають у спеціальних магазинах для художників ляльок).

ОДЯГ
Коли руки, ноги і голова з'єднані з тулубом і на ляльку надіто білизна, залишається створити одяг і аксесуари. Художники кажуть, що іноді те, що планувалося, доводиться скасовувати: стає ясно, що лялька таке "носити" не буде.

Щоб одягати ляльок, потрібно добре розбиратися в історії костюма і вміти шити одяг для людей. Але цього не достатньо. Існує безліч нюансів. Наприклад, фактура тканин для лялькових костюмів повинна бути пропорційна розміру ляльок. А вони, як правило, набагато менше людей. Тому звичайна тканина занадто груба для лялькового одягу, і художники шукають надтонку шерсть, бавовна, шовк і мережива.

Але цього теж мало. Якщо тканина з малюнком, то ще важливіше витримати пропорції: горошок, квіточки або клітинка повинні бути як мінімум в десять разів менше звичайних. У світі, розрахованому на людей, такий дрібний малюнок знайти непросто. Так що іноді доводиться розписувати тканину вручну.

Лялькова одяг не повинен виглядати нової, як ніби тільки що з магазину - це було б ненатурально. Тому майстри шукають старі тканини. У хід йде все: вбрання з бабусиних скринь, скарби на горищах сусідських дач ... Уміння знайти унікальну тканину - теж дар. Якщо необхідної старовинної матерії відшукати не вдалося, її старять штучно. Методів тут безліч, і простих і складних. Наприклад, щоб надати благородного старовинний відтінок мереживо, його фарбують чаєм.

Крій лялькового одягу - річ особлива, навіть якщо мається на увазі не корсет і крінолін в дусі XVIII століття, а тренувальні штани. До того ж, раз у одягу повинен бути трохи поношений вигляд, слід врахувати це при крої. Складки, відтягнуті "коліна" і потертості на ліктях повинні бути тільки там, де їм дійсно належить бути, і ні міліметром вище або нижче. Щоб цього досягти, майстер робить складні розрахунки і проектує все потертості і шорсткості, виходячи з особливостей статури кожної ляльки.

Зайве говорити, що автор зробить все можливе, щоб роздобути справжню антикварну парчу чи шовк для ляльки в історичному костюмі. Зусилля виправдані. Коли на ляльці в сукні часів Людовика XIV, що прикрашає собою відповідний інтер'єр, раритетні колекційні мережива, їй просто немає ціни.

АКСЕСУАРИ
Що б майстер ні збирався вручити в руки свого дітища - хоч батон хліба, - ця деталь повинна бути приведена в повну відповідність з ляльковими пропорціями. Те ж стосується і прикрас - всіляких сережок, кольє, браслетів і кілець. Коштовності для ляльок часто існують в єдиному екземплярі, а за ціною можуть не поступатися прикрасам для людей, якщо, звичайно, не брати до уваги те, що вони набагато миниатюрнее. Художнику при створенні аксесуарів надається безмежний простір для творчих вишукувань. Наприклад, в однієї ляльки, Вовка, який тільки що з'їв Бабусю і надів її окуляри, в окулярах - скла з позитивними діоптріями. Цілком природно - адже лялькова Бабуся, як і багато реальні бабусі, страждає далекозорістю ...

Часом довгий процес створення нової ляльки закінчується тим, що автор не хоче розлучатися зі своїм творінням ні за які гроші, і його можна зрозуміти. Однак якщо вам все ж пощастило роздобути унікальний екземпляр, запам'ятайте кілька правил. Звертайтеся з лялькою ввічливо. Не ставте її на сонці - можуть втратити колір волосся. Не кидайте - ці аристократи дуже крихкі і від падіння можуть переламати руки і ноги, а то і розбити голову.

Колекціонер ляльок може не сумніватися в одному: вони завжди будуть цікаві людству. Знайденої на території Чехії лялькової фігурці з мамонтової кістки, за приблизними підрахунками, понад тридцять тисяч років. Так що це одна з найдавніших форм мистецтва, і те, що вона не зникла за такий тривалий час, говорить сама за себе.

Анна Блага
Cigar Clan

Посилання на сайті: АННА ЗУЄВА - ЛЯЛЬКИ РУЧНОЇ РОБОТИ ЯКІ Є В ПРОДАЖУ


Новости

Адрес:
пр. Пушкина 16

Телефоны клуба:
056-79-000-37
099-078-90-99
067-689-07-01
093-403-17-02

Режим работы:
ПН – ПТ: 9.00-21.00 СБ: 10.00-17.00

Следите за нами: